大尺寸的小黄车说说公交车

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电影似乎设置在一个真空的环境中,从头至尾有些过于依赖两位女演员面部细微的表情,和“看与被看”这个事件本身在情感中的趣味,多少欠缺些新意和锐利。整体上电影有些被其自适的节奏和端起来的气质给拖累了,大海和声浪及其对自由的指涉过于直白,逃亡和女性独立等母题也欠缺深挖,大尺寸的小黄车说说公交车最终只剩下抒发得既克制又饱满的情感力量。篝火中歌唱那一幕很纯粹动人,这或是电影中为数不多真正闪亮的地方。 - Alice Tully Hall (9/29/2019)

鸡鸭纳欧豆豆

日本电影的配乐很用心,从动画片到青春片。结尾藤井树翻过卡片的瞬间,泪目。看青春片总会很难过,因为我的青春没有藤井树。

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导演用大量空镜去描绘老人们的住所,用多个中景镜头拍摄老人的日常生活,有关老人“慰安妇”经历的细节影片则全无展现,这让本片少了文献价值,大尺寸的小黄车说说公交车也不能直接“刺激”到观众。但从那一个个升格和延时的摄影中、从开头结尾的统一“送葬”母题中,观众早已泣不成声。这种拍法并不粗糙,反而显得隽永(7.2)

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弟弟和弟媳都很好,很善良,但又有什么用呢,已经被别人贴上标签,大尺寸的小黄车说说公交车没有人愿意去倾听他们的感受。只想离他们远点,怎么办呢,歧视是人的本性。但也希望他们能足够坚强,用时间去证明自己的善良。

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你好吗。。我很好。。 两个女人关于同一个男人的回忆,爱情,初恋,全都变作回忆。

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